HY精密加工网 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东莞欧铭精密五金的问题，于是小编就整理了1个相关介绍东莞欧铭精密五金的解答，让我们一起看看吧。
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么？
颜真卿在书法方面的杰出贡献，主要表现在三个方面：
一、是为融古开今之楷模。魏晋南北朝，以“二王”为代表的文人士大夫，以书法为雅好，追求笔墨神韵、意趣，提倡神采为上，彰显俊逸遒美。至初唐“四家”,以欧、褚为代表，出现了灵动、险峻媚秀的书法，但都不具真正意义上与时代同步之书法风格，只有颜真卿的出现，创立了雄伟端庄、雍容开阔的书风。大唐盛世之风赋予了颜真卿书法的时代精神，落笔起雄风，翰墨见精神，颜真卿无愧为大唐书法大家，无疑成为书法史上第二大高峰的领军人物。
颜真卿书法的开今，建立在博学通古的基础上，上通秦汉，尤其以“二王”为宗，学初唐“四家”，得张旭指导，授以笔法。
二、创新“颜体”之楷书新法。颜体用笔取古法，他在给怀素的序文中说：“夫草稿之作，起于汉代，杜度、崔瑗，始以妙闻，迨乎伯英（张芝）尤擅其美，羲、献兹降，虞、陆相承，口诀手授，以至于吴郡张旭长史，虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正。真卿早岁常接游居，屡蒙激昂，教以笔法。”颜真卿师从古法，而自出机杼，“屋漏痕”、“蚕头燕尾”形成了颜真卿以外拓法为主的独特用笔方法。行笔稳健有力，多为圆势，落笔藏锋，收笔回锋。颜体结体亦宗古法，以“八分”正面取势为体，故字形端庄，雍容大气，舒展开阔，结构均匀，丰腴雄浑，宽博恢宏，骨力遒劲。有别于“二王”、“欧体”以侧取势，体势劲媚，险峻奇绝，结构严谨，法度精准之特点。
三、颜真卿的行草以“三稿”(祭姪文稿,,争座位帖和告伯父文稿)为代表，其中《祭姪文稿》最为典型，被誉为“天下第二行书。”
此稿是颜真卿书法毕生功力之体现，是古往今来书法笔法、笔势、笔意达到高度一致的杰出代表。其点画线条圆浑厚实，起承转合、转折、提按、正侧锋参合，不露痕迹，用笔不经意而得自然飘灑，神采奕然之效。元陈深：“纵笔浩放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或若篆籀，或若镌刻，其妙解處殆出天造。”
这与王羲之俊逸超迈的书法，截然不同。苏轼说：“颜公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”。颜真卿在无法无心，悲愤至极，达到心手两忘之境界下，挥洒而就，奇巧妙意皆为浑然天成。
以上为颜真卿在书法方面之突出贡献。
在颜真卿出现之前，都是以二王为师宗的妍美书法，颜真卿也以二王为宗，但能开辟出的一片属于自己的天地。
咱们先看颜真卿的楷书成就。从壮年的多宝塔开始，此碑整篇点劃圆整，秀媚多姿，静中蕴动，法度谨严，但其有一缺点是略微染俗。等到他晚年则大变其风 ，无论是颜氏家庙碑，还是麻姑仙坛记，再有就是 勤礼碑都把他的那种宽博大气，古朴浑厚的书风体现得淋漓尽致。再有，他还书写了一篇惊世骇俗的 自书告身帖，直接用行书的笔意写楷书，把刻板的楷书写得富于动感，既活跃了每个字，又使整篇的章法变幻多姿，气韵生动。
提到 颜真卿的行书自然躲不过祭侄文稿，其义愤填膺的情绪倾进笔端化成雄强刚劲的笔锋，纵横捭阖划纸欲破。观其文稿，虽历千载，也能感触其目眦欲裂的悲愤。颜真卿的 争座位帖，也是带着强烈的情绪愤笔书成的名篇，一身正直的他终难以摆脱奸臣的陷害，慷慨赴死！
颜真卿不仅造就书法的新高度，更塑造了一个铁骨铮铮忠君爱国的无上形象，供后人顶礼膜拜！
颜真卿的楷书是一千年来影响华人大众生活最广大普遍的视觉艺术。
颜真卿的字有一个特点，就是写字的时候用的是中锋。而以王羲之为代表的传统书法，都是用侧锋的。这个差别为什么特别重要呢？我们来看看苏轼是怎么说的。苏轼说，颜真卿的字是中锋直下，绝无媚态；锋势中正，直抵仓颉。这里，媚态就是在批评王氏书风。中正和媚态，颜真卿书法和王氏书风在风格上的差异，就这样被解释成了一种用笔技法上的不同。中锋写得就中正，侧锋写得就是媚态。
所以北宋文人批评王氏书风，提倡颜真卿，最后就落实到了改革书写习惯上。当社会普遍接受了中锋用笔，所有的文人学子都选择中锋用笔的时候，侧锋用笔的王氏书风，不是就被彻底颠覆了吗？这样，跟王氏书风一体的士族文化传统，不也就一起被彻底颠覆了吗。
于是，颜真卿的书法就成了一种能够替代王氏书风的风格。这种风格最集中的体现就是颜体。颜体这个称呼，是欧阳修提出来的。他在自己的书法著作里，收录了颜真卿最后十年的楷书，而且大多数都是具有历史价值的公共纪念碑。这里比较典型的有《颜家庙碑》，这个碑现在存在西安碑林。所谓颜家庙碑，就是一篇写给父亲和宗族的纪念文章。因为一开始就是要作为永久纪念刻在石碑上，颜真卿写的时候，自然也要努力达到他最高的艺术水准。颜真卿风格的各种特点，都体现在了这些碑文中。欧阳修选了一系列这样的碑文，来说明颜真卿书法的好。正是欧阳修的选择，定义了我们现在所说的“颜体”。
围绕颜真卿书法的这种观点，可不是只有一两个文人在说。整个以欧阳修为首的文人集团，几乎人人都这么说。这样的重复，形成了一股强大文化力量。这个强大的文化力量，不仅打击了士族文化的传统，也让他们所提倡的这些观点，包括字如其人、无心、中锋、颜体等等，都变得深入人心，成为中国书法的主流观念。直到今天，我们依然信奉它们。
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么呢？其实颜真卿在书法方面的贡献以及对后世书法的影响力是很多的，要说他最突出的贡献，那就是他是书法史上的一次大突破、大革新，为唐代以后的书法发展奠定了新的基础。
颜真卿的书法艺术变化丰富别出心裁，他在继承前人的基础上能够推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”初唐时期因为李世民对王羲之的推崇，当时以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“二王”书法占据了重要位置，当时的书家都取法二王。但造成了一种过于泥古而作品缺乏新意，书法风格以方正瘦硬为主。而颜真卿的出现，造就了一次大的书法突破和革新，他虽然也是取法二王，但是能在二王的基础之上以篆籀之笔意，在笔法、结体、章法布局等方面都与二王一派书风迥异，独树一帜。
首先在笔法上，他一改初唐书风以轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特点，加大了腕力的运用，后世的范仲淹赞其曰“颜筋”。所以颜书能够给人以“力透纸背”的视觉效果，表现出了书法的“力量美”。苏轼更是赞颜书“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”颜真卿还吸收了篆籀中锋用笔的特点，他的楷书藏锋逆入，形成了独特的“蚕头燕尾”的颜楷，丰腴劲健、端庄雄伟，“合篆籀之义理，得分隶之严谨，放而不流，拘而不拙，善之至也。”
第二，在结字上，颜真卿改变了二王一派的左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵便洒脱之姿。而且起收了篆书和隶书正面取势，浑圆庄重的特点，多以正面形象示人。变二王一派楷书的相背为相向，特别是一些竖笔写得略带圆弧形，如强弩待发，弹性十足，使得结字更加浑厚而富于内在的力量。
第三，在章法布局上，二王的书风字小、行宽，给人一种宽舒静穆之感，似乎是小提琴在拉奏一曲情深意长的抒情小调。而颜楷则恰恰相反，行距缩小、字字顶格、大小参差，全篇布局茂密充实，字里行间浑然一体，如同一组雄壮高亢的交响曲，给人以力量。
清王澍评论颜书说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”所以说，颜真卿在书法方面的最突出贡献是对初唐书法的一种突破和创新，后世称之为“书家一大变”。
到此，以上就是小编对于东莞欧铭精密五金的问题就介绍到这了，希望介绍关于东莞欧铭精密五金的1点解答对大家有用。