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第一联对仗，第二联不对仗可称五律吗？
个人观点：
盛世河清海晏，文坛璀璨争辉。
九州龙腾虎跃，百姓吐气扬眉。
当今中国，乾坤朗朗，山川妩媚。
就文坛诗苑来看，如火如荼，方兴未艾。老、中、青作者八仙过海，各显神通。改开形势一派大好！但是，由于目前尚未对律诗进行全面改革，依旧是各种体裁、各种风格同在，百花争艳，流派纷呈的时代。所以，我们要写律诗旧词还应按规矩下笔，按格式要求撰文为好！
问题：第一联对仗，第二联不对仗可称五律吗？
前言
第一联对仗，第二联不对仗，这种方式被称为偷春体。偷春体是一种不标准的律诗，严格来说，不算律诗。不过，在古体诗向律诗的过渡期间，有不少不严格的诗（例如崔颢的黄鹤楼）也被古人称之为律诗。
宋朝魏庆之《诗人玉屑》解释偷春体：
其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。
唐宋朝，就很多名家作过偷春体律诗。
偷春体的名篇如唐代杜甫的《一百五日夜对月》，斫却月中桂，清光应更多。
颔联不对仗，首联对仗：无家对寒食，有泪如金波。颈联也对仗：仳离放红蕊，想像嚬青蛾。
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像嚬青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
又如李白《送友人》，颔联可以勉强看作宽对，看作不对仗的话，这首也是偷春体。：
对仗，才称得律诗。
所谓律诗，是说诗有准绳法律，律是指法度或准绳。自沈约四声八病学说出现后，诗越来越以声律为时尚。经徐、庾继承和发展，五律渐成体；
唐人属对精密，成于上官仪、沈佺期、宋之问。上官游韶诗体绮错，士人争相效仿，被称为上官体。
下面例句唐人佳句，并附《诗经》之属对者于一边，以证明其渊源。
（1）正名对，即名对，又称切对。
夏之日，冬之夜。（葛生）
送酒东南去，迎琴西北来。（上官原
例）
边月随弓影，胡霜拂剑花。（李白）
篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。
第二联不对仗是不能称为律诗的。中国是诗的国度，诗歌的发展源远流长，《诗经》是我国第一部诗歌总集，后有出现楚辞、乐府诗、南北朝民歌等诗体，发展到唐代，诗歌创作进入繁荣阶段，出现了“初唐四杰”、李白、杜甫、白居易、“王孟”等伟大诗人，诗的形式也发展定型，近体诗横空出世。近体诗包括绝句和律诗。律诗共分四联，分别叫做首联、颔联、颈联和尾联。律诗严格的规定了平仄、押韵、对仗。它要求颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。因此，颔联不对仗就不能称为律诗。
五言律诗是律诗的一种，就是指五言八句而又合乎律诗规范的诗歌，属于近体诗范畴，简称五律。律诗发源于南朝，从南齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗演变而来，至初唐沈佺期、宋之问时基本定型，成熟于盛唐时期。
五律，严格遵守律诗规则，而对仗是律诗的必备条件，就一般而言，律诗对仗主要是颔联和颈联，也就是八句诗的第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗。例如大家最熟悉的，对中国古典诗歌影响最深远的，现实主义大诗人杜甫，他的代表作《春望》就是标准的五律。
《春望》
唐/杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
这首诗，首句不入韵，中间两联对仗，平仄相对，音律严谨，属于标准格式的五律。
既然有标准格式的五律，那么就有变体，比如题主提到的类型。还是说诗圣杜甫名篇：
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