精密铸造用匣钵砂，精密铸造用匣钵砂好吗

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于精密铸造用匣钵砂的问题，于是小编就整理了5个相关介绍精密铸造用匣钵砂的解答，让我们一起看看吧。

清仿哥窑真品鉴定口诀？

哥窑紫口铁足、器形多仿青铜器，造型古朴典雅，有尊、瓶、簋、炉、洗等。

以供器为多，哥窑是宋五大名窑之一，专家学者对北宋哥窑认为这种类型的瓷最早源于河南省，而南宋官窑在浙江、乌龟山。《宋元瓷器真伪鉴别与价值评估》一书中说：迄今未找到确切的窑址。哥窑瓷器和官窑有些相似。如：都开片，都是金丝铁线，都是支钉和垫砂两种烧法，以支钉为主，都是紫口铁足，都是古朴典雅。南宋产品都是浙江乌龟山一带烧造。

汝窑支钉烧是什么？

汝窑的主要特征包括天青釉，香灰胎，蟹爪纹和支钉烧。那么汝窑支钉烧是什么？

宋汝官窑常见满釉支钉烧，也叫裹足或包釉支钉烧。为了避免窑炉内杂质的污染，胚需用一匣（钵）一器装好，并用垫圈或支钉垫起，防止与匣钵粘连。所以在瓷器的底部可见细如芝麻状的支钉痕，痕迹很浅，大小如粟米，俗称芝麻钉。

图：北宋汝窑青瓷花式温碗芝麻支钉满釉底足（台北故宫博物院）

支钉烧是古人采用一种特殊的垫烧工具烧造瓷器，为了通体满釉瓷器出窑的美观。

满釉 - 通常是指器皿的通体挂釉，包括底部。因为釉在高温下熔融，理化后变成硬度高的半透明状玻璃物质，如果挂满釉直接入窑烧制，一定会使器皿粘在窑里。人们为了使底部挂满釉，出窑后又不失美观就发明了支钉以便解决这一问题。

图：支钉痕，清凉寺汝官窑残片

简单说说吧。

汝窑瓷器的特点之支钉痕，汝窑瓷器因为是宋代宫廷的御用瓷器，所以汝窑瓷器烧制时，为了避免汝窑瓷器被窑炉内的杂质污染，会把汝窑瓷器用匣钵装好，然后用支钉垫起，因而汝窑瓷器的底部常会出现三、五、七个的支钉痕。

△支钉还没取下来的手工汝窑单杯

宋代汝窑瓷器在烧制工艺上采用二次烧造方法，即先烧制出符合标准的素坯，然后在素坯上施釉进行烧制。采用这种方法可以降低成本和提高瓷器的成品率。

在装烧方式上，采用满釉裹足支烧，少数器物采用垫圈垫烧。

凡采用支烧的器物，底足上面均留有明显的支钉痕，且每个支钉痕都略高出瓷器底足的釉面；支钉痕一般呈棕黄色，有的呈浅黄白色，其大小和形状如同芝麻粒一般，故有“芝麻支钉”之称。

△制作小小支钉

△支钉烧和垫烧手工杯

这是一永无答案的问题。汝州清凉寺巳无窑工，您让晚辈们如何回答？千百年来，上至帝王，下躬平民，追梦末醒，好一句天青色，等烟雨。近尤难得，拉开了历史的长梦，多少人朝思梦想，确难水调歌头。

传统紫陶手工艺品制作工序复杂吗？是怎样的？

手工艺制品不像于机械制品，手工的才是传统的，手工打造的工艺品都是非常具工匠精神的，其复杂的工艺操作奠定了我们国家陶瓷工艺的基础，最初的原始手工操作一直延续至今，虽然有机器加工，但我觉得传统手工艺品还是既需要传承的，紫陶是属于众多陶制品工艺品中的一种，也具有非常复杂的工艺操作，完美的紫陶工艺品是非常耗时耗力，耗费大量人工和精神的，所以紫陶也是备受人们的喜爱和关注。

我们把过去的、古代的常称之为古革的作品,叫做传统陶瓷。我们把紫陶工艺算在整个陶瓷工艺里面。这些传统陶瓷作品主要依据传统的造型观念,采用传统的成型手法或现代的工业技术来制造或模仿过去那个时代的产品,像醴陵的许多作坊现在仍在仿制元、明、清二代的代表器型,这一部分陶艺产品多用于陈设或装饰。不同于我们日常生活中使用的模制、压制的碗、碟等大机器生产的日用产品,现代陶瓷主要是以手工成型为主,可以借助传统的成型手段,但主要是依据创作者的主观认识来创作的作品。作品从制作到烧成的过程都具有鲜明的个性特点,作品的实用性质因人而异,可以用,也可以陈设。

传统陶瓷受制于当时的技术手段和人的主观认识,对器物追求工艺上的精湛,要完整整、没有瑕疵,要求材料在最大限度上满足人的意志体现了人对材料的绝对掌控与征服。现在的陶瓷工艺会在传统陶瓷工艺的基础上，增加不少新工艺以达到更好的成品率。

整个陶瓷工艺并不然，难的是能否坚守。

大红袍焐灰什么意思？

为增添紫砂壶的可观赏性以及紫砂壶的艺术美观，关于紫砂的装饰艺术也层出不穷，其最主要的工艺装饰方法有像刻绘、彩绘、泥华、铺砂等等，也有一些不常用的工艺方法如焐灰，虽然当下使用此种方法的工艺不多但这种工艺成就的紫砂壶却是令人大为吃惊的，焐灰法大致可分为两个目的，一是装饰，二而是掩盖缺点。

用作装饰的焐灰就是第一次用低温烧成，第二次入窑前在窑底扑上一些特殊的木炭或稻糠，或各种特殊植物如松枝等。将已烧好的紫砂壶，用稻谷的谷糠掩埋在匣钵裏封好，放在窑内再烧一次，但温度在1OOO度以下，烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够的氧，而不能充份燃烧，谷糠中的炭分子被吸入壶胎里形成黑色，此工艺被称为『焐灰』。烧得好的焐灰，黑色犹如好的徽墨，色黑而不板，有一种温润之感。达到“人为窑变”的特征。掩盖成品缺点上就是在出窑后看到颜色不均匀(明针不过关、未干透就入窑烧)，利用二次处理将壶扔进窑里改变颜色以掩盖缺点。

怎样才能做到少走弯路，真正辨別宋朝、元朝和明朝的古瓷？

首先你要了解当代的纹饰特征和器型特征，有的仿冒品是一眼就可以看出的。其次就是基本的七个判定法，你可以搜一下，网上很全面。这都是肉眼自己判定，如果想要最准确的信息，建议你找专业机构，用仪器检验，是最准确的！

告诉你一个野路子，买几本权威的书，别买那种上来就是故宫馆藏，大英博物馆馆藏的书，那些是国宝，在市面上几乎见不着，你就买玩瓷片的人写的书，比如北京的白明，他有个瓷片博物馆，有很多学习资料，然后你跟着书收瓷片，价格都不高，碎瓷嘛，元青花和五大名窑贵一些，其他的几十到几百不等，也得分画工，官窑瓷片和民窑瓷片也是两个价。你买完瓷片如果想知道自己收的对不对，可以去古玩城找个卖瓷片的问他收不收货，他要是敢收你的一般就是没问题。收瓷片的渠道也很多，网络上，各种地摊等，特别是景德镇的鬼市，新老都有很好的学习环境，来回反复，增长眼力，希望有帮到你。

如果收藏宋，元瓷器，不走弯路是不行的，收藏宋，元瓷器本身就是走弯路。就是珍品，精品，真品，你去请教权威专家鉴定一下看看，他们根本不认可。所以你只能当艺术品收藏，不能交易。第一，宋，元瓷器是高古瓷；第二，专家他们不相信民间有真品，他们坐在井里观天，只作故宫里的学问，除了故宫，民间哪会有真品？他们只相信故宫，只相信自己，然后给北宋，南宋，元瓷器数量划一个圈的范围，多出来的是赝品，仿品……请问：这样的环境下，你搞收藏，不走弯路能行吗？恐怕少走弯路都不行。

首先瓷器辨别是一个长期实践的过程，要在知识积累的基础上练习自己的眼力培养自己对真品赝品的感觉。古玩行里有句俗语“不摸上万件器物，难以练出眼力来。”

古代瓷器的外形简朴，比如：元代厚重古拙，明、清都有自己独到的风格。宋代制瓷业形成中国陶瓷史上的一个高峰，所以烧出了更多新鲜花色品种，如钧瓷、深受宫廷宠爱的官、汝、哥瓷，龙泉瓷，青白瓷，彩绘瓷，带有结晶斑的黑釉瓷器等。宋代陶瓷可分为六大窑系及几个品种。举世闻名的五大名窑：定、汝、官、哥、钧都在这一期产生。

元代青花瓷总的造型风格是形大，胎厚、体重，器物主要有罐，梅瓶，玉壶春瓶，执壶，高足杯，四系小口扁壶，菱口盘匝等等。元代青瓷的装饰层次多，画面满，从器口到器足布满花纹，但层次清楚，繁而不乱。

从明代开始，“天下窑器所聚”，明代瓷器胎体比元代的轻薄，由于当时用麻仓土做胎，因此阳光下看瓷胎发黄或肉红色，釉面较厚肥润，在明中后期瓷器底部最明显。修胎不是很精细，多有接胎痕，圆器多塌底。明代单色釉品种很多，质量精，但数量少。
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不要异想天开认为能通过研究，捡漏来获得宋，元，明，清的到代官窑器，在地摊或百姓中获得真品的机会比中奖还难，买的永远没有卖的精，要多看书，多跑博物馆，现在已经难见第二个马未都，更多的是股市上过来的刘益谦。

到此，以上就是小编对于精密铸造用匣钵砂的问题就介绍到这了，希望介绍关于精密铸造用匣钵砂的5点解答对大家有用。